Auf Video-Sehen: Eindrücke zu Filmbetrachtungen

Die Betrachtung von Filmen als Video ist heutzutage das normalste von der Welt geworden. Was vor fast 40 Jahren im Privatbereich in Form von Videokassetten noch als Sensation begann, hat sich in den vergangenen Jahrzehnten technisch ständig weiterentwickelt und der Nutzen hat sich dementsprechend geändert. Seien es digitale und in sich logische Weiterentwicklungen der Kassette wie die DVD oder Blu-ray, digitale Angebote aus dem virtuellen Raum des Internets wie Video-On-Demand, (Live-)Streams oder Downloads, oder die Verfügbarkeit von Videofilmen durch Festplatten und/oder USB-Sticks und ihre Rezeption nicht mehr nur noch auf einem Fernseher, sondern am Computer, auf dem Notebook, dem Tablet, dem Smart-Phone und was sonst in den nächsten Jahren und Jahrzehnten auf den Markt kommen wird. Die Betrachtung von Video-Filmen, oder genauer Kinospielfilmen, TV-Filmen, DTV-Filmen, Fernsehserien, selbstgedrehten Filmen, hochgeladenen Videos usw. auf oder als Video, ist heute aus dem Alltag nicht mehr wegzudenken. Die Zeiten, wo man für eine Filmbetrachtung einen sozialen Raum wie das Kino aufsuchen musste, oder abhängig war von den Zeitvorgaben des linearen Fernsehangebotes der Rundfunkanstalten, sind zwar nicht vorbei, doch beileibe nicht mehr dominierend wie noch vor 40 Jahren. Mit dem Dekadenwechsel auf die 1980er hat ein zunehmendes Bewusstsein begonnen, sich sein mediales Programm selbst zu gestalten und die Weiterentwicklung der Technik hat mit jeder Dekade neue und vor allem mehr Möglichkeiten hervorgebracht. Und so möchte ich sporadisch von den rein schriftlichen Besprechungen eines Filmerlebnisses welches ich auf Video gesehen habe, da ich leider kaum ins Kino gehe, abweichen und diese passenderweise als Interviews auf/als Video präsentieren. Recht spontan und im Stile eines "stream-of-consciousness" präsentiere ich einen anderen Stream, einen Video-Stream, der Gedanken zu einem gerade betrachteten Film beinhaltet und nenne diese Rubrik deshalb "Auf Video-Sehen". Zwei Filme habe ich in dieser Rubrik bereits besprochen und zwar VERDAMMT ZU LEBEN - VERDAMMT ZU STERBEN von Lucio Fulci, sowie START IN DIE DÄMMERUNG von Howard Hawks. Ich hoffe, dass der geneigte Betrachter einen gewissen Unterhaltungs- und Informationswert aus dem Ganzen ziehen kann und bin für Verbesserungsvorschläge offen, da das Ganze natürlich noch auf sehr wackeligen Beinen steht.

Howard Hawks: Start in die Dämmerung

START IN DIE DÄMMERUNG

Howard Hawks erster vollständiger Tonfilm über eine Fliegerstaffel im Ersten Weltkrieg:

VERDAMMT ZU LEBEN - VERDAMMT ZU STERBEN

VERDAMMT ZU LEBEN - VERDAMMT ZU STERBEN

HINTER HAREMSMAUERN

HINTER HAREMSMAUERN

Dieser Film entstand eigentlich vor IN JEDEM HAFEN EINE BRAUT, doch wurde er ca. ein halbes Jahr nach diesem veröffentlicht. Durch diesen Film verschlechterte sich das Verhältnis zwischen Hawks und Sol Wurtzel zunehmend. Ungewöhnlicherweise entwickelt Hawks sein Thema über Frau und Mann nicht auf der für ihn typischen Weise über die gegenseitige Durchdringung, sondern im Stile Fords über den unüberbrückbaren Aufeinanderprall der zur Katastrophe führt und nur durch den Tod transzendiert werden kann. Für Hawks-Aficionados aufgrund des ungewöhnlichen und formal trotzdem absolut sicheren Vorgehens mehr als einen Blick wert. Vor allem die Innenansichten seiner Protagonisten durch symbolische Überblendungen zu verdeutlichen war faszinierend.

Fazil ist der Prinz eines arabischen Stammes und ein strenger Muslim. Bei einer Fleischbeschau, wo er seine zukünftige Frau auswählen soll, stellt er sie von der Nutzbarkeit her unter Kamele und Maulesel



Fabienne ist Französin, lebt in Paris, ist selbstbewusst und wickelt Männer um den kleinen Finger



In Venedig begegnen sich beide zufällig. Ein vorbeifahrender Gondoliere erkennt seine Chance sein Klischee zu erfüllen und schmettert für beide ein Lied



In einer halsbrecherischen Montage-Sequenz zeigt Hawks, wie der sexuelle Rausch alle kulturellen Hindernisse zu überwinden scheint. Vom Kuss unter Wasser, auf das Rad eines Autos mit dem sie wie die Irren durch den dichten Stadtverkehr heizen, zu einem Schnellboot, mit dem sie durch den Hafen rasen und Unfälle provozieren



Nach glücklichen Flitterwochen kommt es zum Knall. Fazil ist zwar bereit im langweiligen Europa zu bleiben, doch Fabienne soll sich gefälligst nach den Regeln des Islam verhalten. Fabienne macht ihm deutlich, dass er das vergessen kann. Fazil, bereit Fabienne freizugeben und einen Verstoß gegen seinen Glauben vorzunehmen, lässt die Ehe annullieren und geht zurück nach Hause



Fabienne kann Fazil nicht vergessen. Fazil kann Fabienne nicht vergessen. Fabienne ist bereit in das arabische Land zu reisen, um bei Fazil zu bleiben, als seine Frau. Als sie mit ihrer Freundin ankommt, sehen sie auf dem Dorfplatz, wie ein Ehemann seine Frau auspeitscht, weil sie ihr Gesicht einem anderen zeigte



Fabienne durchschreitet Fazils Harem, den er sich angeschafft hat, um Fabienne zu vergessen. Er verzichtet auf seine Frauen, weil Fabienne bei ihm bleibt. Beide wissen nicht, worauf sie sich eingelassen haben. Was es bedeutet, wenn die wahre Liebe kulturelle Unterschiede nicht aufheben kann, wird Hawks auf drastische Weise verdeutlichen

IN JEDEM HAFEN EINE BRAUT

IN JEDEM HAFEN EINE BRAUT

Da die Komödie THE CRADLE SNATCHERS nur als Fragment erhalten ist, überspringe ich sie und mache weiter mit dem Buddy-Film IN JEDEM HAFEN EINE BRAUT, der auch unter dem Titel BLAUE JUNGEN - BLONDE MÄDCHEN lief. In diesem Film befinden sich weitere typische Hawks-Themen in ihren Anfängen. Spike ist ein Seefahrer und grast gerne die Frauen in jeweiligen Häfen ab. Wo er war notiert er in ein kleines schwarzes Buch, damit er die Damen z.T. noch Jahre später aufsuchen kann. Doch seit einiger Zeit gibt's da ein Problem. Irgendein Typ, dessen Markenzeichen das Herz und der Anker sind, ist immer schon etwas früher da und beschenkt seine Frauen mit einem Kettchen, wo genanntes Markenzeichen als Anhänger dran ist. Spike will nicht die abgelegten Weiber dieses Typen und im Hafen von San Pedro treffen er und Bill, auch Salami genannt, aufeinander. Nachdem sie sich zu Freunden geprügelt haben, verprügeln sie die halbe Armee und prügeln sich durch sämtliche Häfen nun gemeinsam als Team. Nichts soll sie trennen, bis..., ja bis da wieder eine Frau kommt.

Hawks Film ist eine Ode an die Männerfreundschaft, die von ihm mit kaum noch als kaschiert zu bezeichnenden sexuellen Konnotationen aufgeladen scheint. Wenn Spike und Bill sich am Ende in den Armen halten und das Schlussbild haben, wartet man jeden Moment auf den Kuss. Vor allem John Fords Kompagnon, der ehemalige Schwergewichtsboxer und Mega-Untier Victor McLaglen, zeigt eine derart weiche Seite, dass man ihn schon als Model für Make-Up verwenden könnte. Wieder etwas besser als bei BEZAHLTE LIEBE beherrscht Hawks den Wechsel aus Halb-Totale und Close-Up. Seine Montage ist so genau rhythmisiert, dass der Film einem förmlich entgegenspringt. Hawks Stil ist für all diejenigen, die Probleme mit Stummfilmen haben, mehr als empfehlenswert.

Spike ist in Amsterdam und freut sich schon darauf Eroberungen zu machen



Doch Bill hat jeder Frau schon sein Zeichen eingebrannt



Endlich begegnen sich beide. Bill war schon wieder schneller und macht Spike nur eine lange Nase



Nachdem man sich zu Freunden geprügelt hat, verprügelt man die Ordnungsmacht



Aus dem Knast entlassen, ist man von nun an ein unzertrennliches Paar



Manchmal hat Bill "Aua" an seinem Mittelfinger und Spike weiß schon, wie man das richtet



Marie ist sexuelle Power pur.



Sie zeigt sich nicht nur gerne körperbetont... (man sieht sogar ihre Brustwarzen und der Sprung wurde vollständig in Zeitlupe aufgelöst)



... sie hat Spike auch soweit abgerichtet, dass er mit Freuden ihre High Heels putzt



Doch Spike und Bill kann nichts trennen. In der letzten Einstellung schwören sie sich ewig zusammenzubleiben